Ser descubierto es la clave para tener éxito en el mercado editorial. La CANIEM, en su esfuerzo por ofrecer a sus afiliados herramientas que contribuyan a mejorar los procesos de comercialización y venta, firmó en octubre pasado un acuerdo de cooperación con MVB y la Feria del Libro de Frankfurt para impulsar en México la herramienta Metabooks, un servicio para administrar, estandarizar y distribuir metadatos (información sobre los libros).
Desde el anuncio de su lanzamiento en el marco de la FIL Guadalajara pasada, Metabooks ha despertado el interés de editores, distribuidores y libreros de todos los tamaños, quienes han comprendido que la plataforma no es un mero registro de los libros activos en el mercado, sino una herramienta para hacer más eficaz la comercialización y promoción del libro.
Actualmente, la plataforma ya cuenta con todo el catálogo activo de libros de Penguin Random House. Además, en fechas recientes, se han ido sumando los catálogos de otros editores afiliados a la Cámara, como Selector, Ediciones Era, Círculo de Poesía y Grano de Sal, a quienes Metabooks acompaña y ofrece asesoría continua en el proceso de estandarización de sus catálogos. Por otro lado, Librerías Sótano ya utiliza el servicio de Metabooks como parte de su estrategia para hacer más eficaz su inteligencia de negocios; recientemente, comenzó el trabajo de integración de Metabooks con Librerías Gandhi.
El acuerdo de cooperación entre CANIEM y Metabooks permite a los editores afiliados a la Cámara obtener una tarifa preferencial para contar con este servicio, que opera en beneficio de la industria del libro en su conjunto. Como un servicio adicional, el equipo de Metabooks México, conformado por Carlos Rojas Urrutia (director general) y Adriana Ortega Orozco (directora de ventas y mercadotecnia), ofrece durante todos los jueves de enero y febrero asesorías personalizadas (con duración aproximada de una hora) a todos los afiliados de la Cámara, para explicar la importancia del uso y manejo de metadatos en la industria del libro, así como para ofrecer información detallada del servicio Metabooks.
Si usted está interesado en hacer una cita para recibir dicha asesoría gratuita, favor de concertar una cita al correo mexico@metabooks.com o al teléfono 8114-3988.
ASESORÍA SOBRE METADATOS EN CANIEM
Jueves de enero y febrero, entre 10 y 18 horas
Sesiones de 60 minutos aproximadamente
Enero 20 y 30
Febrero 6, 13, 20 y 27
 

En el último semestre del año pasado, CEDRO retiró de internet un total de 162.989 copias piratas de libros, revistas, periódicos y partituras de autores y editores socios. Esta cifra es el resultado del Servicio Antipiratería Digital (SAD), que nuestra Entidad puso en marcha en el mes de junio.
“Nuestro objetivo es minimizar el daño que la piratería está causando al sector editorial, tanto en los buscadores como en las redes sociales y en los servicios de mensajería digital”, afirma Javier Díaz de Olarte, jefe del Departamento Jurídico.
Mediante este servicio también se localizaron y eliminaron de Google, el principal buscador de internet, más de 400.000 enlaces a webs. Con SAD, nuestra asociación protege diaria y automáticamente en la red las novedades editoriales de los socios.
Otro servicio adicional para autores y editores
Asimismo, los miembros de nuestra Entidad cuentan con un servicio, en su portal, que les permite informar sobre los dominios piratas que conozcan, además de grupos de Facebook, de WhatsApp y canales de Telegram, entre otros, donde se comparten copias ilícitas de obras.
Publicidad en páginas piratas
Además, como complemento a SAD, CEDRO lleva a cabo una campaña informativa a anunciantes, con el objetivo de informarles de que su marca está siendo promocionada en páginas piratas. En total, se ha contactado con 594 empresas u organizaciones.
* Con información de cedro.org
 

El mercado editorial en Brasil tuvo una caída de 6,21 % en 2019 en relación con el año inmediatamente anterior, al facturar 1.700 millones de reales (unos 414,6 millones de dólares, según un estudio divulgado este lunes por el Sindicato Nacional de Editores de Libros.
El valor vendido en 2019 fue 115 millones de reales (unos 28 millones de dólares) menor que el de 2018, de acuerdo con el informe.
Según el estudio, además de la comercialización de libros, el volumen de ventas también disminuyó en 2019 y se ubicó un 6,4 % por debajo del registrado en 2018.
Las cifras no son alentadoras para un sector que ha afrontado dificultades en los últimos años en el gigante sudamericano y que a finales de 2018 llevó a dos de las más grandes redes de librerías de Brasil -Saraiva y Cultura- a declararse en quiebra y cerrar varias de sus tiendas en el país.
En 2018 la producción de libros también sufrió un fuerte impacto, con una caída del 11 % en la cantidad de ejemplares producidos, que en términos absolutos significó una reducción de 43,4 millones con respecto a 2017.
No obstante, diciembre elevó los ánimos del sector con resultados positivos en comparación con el mismo mes de 2018.
Según el estudio, el mercado editorial tuvo ingresos de 188 millones de reales (unos 45,8 millones de dólares) en el último mes de 2019, lo que supone un incremento de 6,61 % en lo recaudado en comparación con diciembre de 2018.
El volumen de libros vendidos también aumentó en el último mes del año con 4,6 millones de ejemplares comercializados, un 12,37 % más que en el mismo mes de 2018.
La investigación concluyó que si bien en el segundo semestre se buscaron nuevas opciones para reactivar el mercado y lograr "retomar gradualmente" el crecimiento, la estrategia no alcanzó para suplir las dificultades que se registraron especialmente en el primer trimestre del año, lo que llevó a terminar el año con un saldo negativo.
"Así, el año terminó con una disminución del 6,3 % en número de ejemplares vendidos y del 6,2 % en facturación. A pesar de la caída, el mercado logró revertir las cifras dramáticas durante los primeros tres meses del año cuando el panel vio una disminución de 20 % en comparación con 2018", concluye Ismael Borges, gerente de la división Bookscan de la compañía Nielsen, encargada por el sindicato de hacer el estudio.
Los libros más vendidos en 2019 fueron los textos especializados y universitarios (un 29,8 % del total), seguidos de las obras generales (28 %), los de ficción (21,8 %) y los infantiles, juveniles y educativos (20,4 %).
El precio medio de los libros (unos 42 reales o 10 dólares) se mantuvo estable ya que sólo aumentó 1,5 % en 2019 en relación con 2018.
* Con información de EFE / eldiario.es
 

La 25ª edición de la Feria Internacional del Libro de Lima se realizará del 17 de julio al 2 de agosto de 2020 y tendrá, por primera vez, a Portugal como País Invitado de Honor. Como antesala al próximo año, la Cámara Peruana del Libro presentó el afiche oficial acompañado de elementos alusivos a la cultura portuguesa como la guitarra portuguesa, la carabela, los azulejos y la figura del poeta Fernando Pessoa que acompañarán y caracterizarán al evento cultural más importante del Perú.
Además, se establecieron las fechas de las Jornadas Profesionales que, desde las últimas cuatro ediciones de la FIL Lima ofrecen espacios de negociación, discusión y aprendizaje. Del 20 al 22 de julio de 2020 profesionales del libro y la lectura, nacionales e internacionales, tendrán una nueva oportunidad de encuentro.
Durante la presentación de la feria, la Cámara Peruana del Libro también ofreció las cifras de perfil y consumo de asistentes a la FIL LIMA 2019. El número de personas que visitan la Feria del Libro de Lima lleva superando el medio millón desde hace dos años y atrae, al menos, a un 30.3% de nuevos visitantes que principalmente buscan ofertas de libros con un presupuesto, no mayor a los 100 soles (27 euros). Estos datos son parte de los resultados que arrojó la II Encuesta de perfil y consumo de asistentes a la FIL LIMA, realizada por Cámara Peruana del Libro (CPL) y la Universidad Peruana de Ciencias Aplicadas (UPC), realizada entre el 19 de julio y el 4 de agosto, días en los que se desarrolló la feria.
Respecto a la experiencia y finalidad de la visita, el 69.7% refirió haber asistido más de una vez la feria, mientras que un 30.3% lo hacía por primera vez. Para un 78.9% venir a la FIL LIMA responde a la búsqueda de ofertas de libros y comprar algunos títulos que ya tienen previamente definidos. Esta decisión de compra va de acuerdo con un presupuesto no mayor a 100 soles, según el 62.5%; no obstante, un 30.2% reconoció haber gastado entre 100 y 300 soles (27 y 81 euros) mientras visitaba los más de 190 stands de la feria.
Sobre la adquisición de libros, previa a la feria, el 72% señaló haber comprado al menos un libro en los tres meses antes de la feria. De ellos, el 69.8% los adquirió en librerías. La CPL también aprovechó en preguntar sobre los hábitos y consumos de lectura, de ello resultó que el 96% de los encuestados ha leído más de un libro en el último año y el 42% más de cuatro.
También resulta importante destacar que el formato electrónico entre los asistentes de la FIL ya no es tan ajeno al momento de la lectura. El 48% de los encuestados admitió haber leído algún Epub, Ebook, PDF o Audiolibro; del 65% lo hizo en PDF.
En cuestión de géneros literarios, los favoritos continúan siendo los libros de ficción, según el 60.2%; a estos les siguen los libros académicos/técnicos que fueron adquiridos por el 21.1%.
En cuanto a las características demográficas de los encuestados se pudo determinar que el 61% de los asistentes son menores de 30 años. Específicamente, el 29.9% corresponde a personas entre 16 y 24 años. El 63% de asistentes fueron mujeres y el 50.3% indicó tener formación universitaria.
Los usos digitales también revelan la afluencia de público joven ya que las redes sociales fueron la principal fuente de información del visitante. Un 30.2% refirió haber buscado información general como fechas, horarios y ubicación; mientras que un 50% hizo lo propio con las actividades culturales. Solo un 29.8% recuerda haber llegado a la feria por medio de publicidad en radio, televisión y paneles.
* Con información de publishnews.es
 

En la última década hemos sido testigos de una industria transformada por nuevas fuerzas económicas, innovaciones tecnológicas y actitudes de los consumidores. En el artículo de Ron Charles, 11 tendencias en los últimos 10 años que cambiaron la forma en que leemos:
1- El resurgir de las librerías independientes: supieron fortalecerse gracias a su capacidad de adaptación a los nuevos tiempos y a ofrecer experiencias personalizadas a sus compradores.
2- El boom de los audiolibros: a medida que las plataformas y los dispositivos de escucha se han vuelto más útiles, el mercado de audiolibros ha experimentado un aumento de dos dígitos casi todos los años durante la última década.
3- Las chicas al poder: En 2005, el editor sueco de la primera novela de Stieg Larsson lo llamó “Man som hatar kvinnor” (“Hombres que odian a las mujeres”), pero cuando apareció en inglés, el título fue sexado a “The Girl With the Dragon Tattoo”. Ese cambio marcó la pauta para una tendencia que se derramaría en la próxima década. En 2012, “Gone Girl” de Gillian Flynn vendió más de 2 millones de copias. Paula Hawkins mantuvo ese impulso con “The Girl on the Train”, que vendió más de 15 millones de copias en 2016. El fenómeno “Chica” anunció una nueva clase de mujeres talentosas que irrumpieron en el club de thrillers de viejos y cambiaron las reglas del juego.
4- El auge de las novelas gráficas: se puede decir que ha habido un boom de este tipo de libros, llevando títulos clásicos a adaptaciones gráficas y, con ello, a un aumento de demanda por parte de los lectores.
5- Avalancha de la novela erótica: los editores y libreros ampliaron el alcance de sus ofertas para incluir categorías de adultos que durante mucho tiempo habían sido relegadas a las sombras.
6- La impresión bajo demanda se generaliza: combinada con plataformas de autoedición de libros digitales ha ayudado a autores independientes a darse visibilidad, pero importantes librerías y editoriales también han dado el paso y apuestan por ese modelo de negocio.
7- La televisión y la novela se combinan: la proliferación de plataformas de televisión durante esta década ha incentivado nuevas oportunidades de negocio para los escritores de ficción.
8- Las bibliotecas y las editoriales cada vez más enfrentadas: Lamentablemente las editoriales, sobre todo en Estados Unidos, siguen poniendo trabas a los préstamos digitales en las bibliotecas porque piensan que con ello sólo consiguen perder ventas.
9- Los editores de libros infantiles finalmente tomaron en serio la diversidad.
10- Los libros políticos se convirtieron en insignias políticas: el partidismo extraordinario de esta década alimentó un mercado tremendo para libros polémicos.
11- La literatura infantil tomó partido: los libros para niños se convirtieron en la última arma en la acalorada batalla política de Estados Unidos.
* Con información de proyecto451.com
 

Los mercados de audiolibros y podcasts están creciendo mucho más rápido que el mercado global de medios y entretenimiento.
Para 2020 Deloitte predice que el mercado mundial de audiolibros crecerá en un 25% y el mercado global de podcasts aumentará en un 30%.
Como señala el informe, los audiolibros y los podcasts están superando su estatus de “nicho” para emerger como mercados propios.
El mercado de audiolibros de los Estados Unidos, que se pronostica en 1.500 millones de dólares para 2020, y que crece a un ritmo aparentemente sostenible del 20 al 25% anual durante los próximos años, es el más grande del mundo.
En segundo lugar está el mercado chino, que se espera que genere alrededor de mil millones de dólares en el mismo año.  Fuera de estos dos mercados, los datos son escasos y los mercados en sí mismos son más incipientes.
Los datos recabados de varias fuentes sugieren que los ingresos anuales de audiolibros en los cuatro países nórdicos están en aproximadamente en 100 millones de dólares; el mercado de audiolibros del Reino Unido fue de aproximadamente 85 millones de dólares en 2018.
En cuanto a los oyentes, el 18% de los adultos estadounidenses dijeron que escucharon un audiolibro en los últimos 12 meses, cuatro puntos porcentuales más desde 2016. Estas cifras implican que más de 73 millones de personas escuchan audiolibro al menos una vez al año en los Estados Unidos. A nivel mundial, el número de consumidores actuales de audiolibros casi seguramente supera los 500 millones.
A largo plazo, se espera que continúe el crecimiento de dos dígitos en los audiolibros, incluso si se desacelera un poco desde el acelerado ritmo de 25% esperado para 2020. La generalización de los altavoces inteligentes es un factor que influye en este crecimiento, así como las plataformas que ofrecen suscripciones mensuales.
El consumo de audiolibros probablemente diferirá según las geografías y la demografía. Ya que muchas personas los escuchan en el coche o traslados en transporte público, en los países donde los tiempos de viaje son más largos se pueden ver mayores ingresos, tasas de crecimiento y oportunidades para audiolibros que en los países con trayectos más cortos.
Por otra parte, los audiolibros para niños, que ya representan una fracción sustancial del número total de audiolibros vendidos, también están en un punto de crecimiento: en 2017, esta categoría representaba el 40% de los títulos de audiolibros vendidos en China, el 10% en los Estados Unidos, y 25% en Francia.
En cuanto a los podcasts, se cuenta con unos ingresos de poco más de mil millones de dólares en 2020. Si el crecimiento futuro sigue siendo tan alto como en los últimos años, los podcasts podrían ser un negocio de más de 3.300 millones para 2025.
Los podcasts tienen múltiples fuentes de ingresos: publicidad y patrocinios, suscripciones, eventos, marketing de contenidos, contratos de podcasts de marca y donaciones de oyentes individuales. De estos, la publicidad y los patrocinios son, con mucho, los más efectivos. No obstante, en Estados Unidos los ingresos de podcasts para ese año fueron aproximadamente un 33% más bajos que para los audiolibros. Esto significa que cada oyente de audiolibros genera más de 2.4 veces los ingresos anuales de un oyente de podcast.
Aunque los podcasts han existido desde 2004, se han tratado de monetizar en serio desde aproximadamente 2015. A medida que los podcasters se vuelvan más serios sobre la generación de ingresos en el futuro, mejorarán presumiblemente en la optimización de sus diversas fuentes de ingresos.
Hay que tener en cuenta que el 21% de los estadounidenses adultos que escuchan podcasts, la mayoría lo hace regularmente. El 38% de los oyentes de podcast encuestados informaron que los escuchaban a diario o casi a diario, el 66% al menos una vez a la semana y el 87% al menos una vez al mes.
Todos los datos y previsiones completas en este enlace.
* Con información de José Antonio Vázquez / dosdoce.com
 

Les compartimos este artículo de Mike Shatzkin, analista de la industria editorial, en el que reflexiona sobre todos los vaivenes del mundo de la publicación de libros desde 1990 a este año, 3 décadas en las que cada nuevo libro presentado por un editor pasó de competir contra un universo de medio millón de otros libros a 15 millones de títulos posibles.
¿Cómo se fueron posicionando los editores frente a los cambios tanto en los hábitos de lectura, como a las nuevas formas de comercialización o el avance de Amazon? Shatzkin intenta responder a ello en este gran análisis (The Idea Logical Company).
* Con información de proyecto451.com
 

Ingeniero industrial por la Universidad Nacional Autónoma de México y magíster en Dirección de Empresas por el Instituto Panamericano de Alta Dirección de Empresas. Es, desde 1990, director general de El Manual Moderno, una de las principales editoriales en los campos de medicina y psicología en América Latina. Actualmente, preside la Unión Internacional de Editores (IPA, por sus siglas en inglés) para el periodo 2019-2020. Ha ocupado distintos cargos en asociaciones y centros relacionados al sector editorial, como la Cámara Nacional de la Industria Editorial Mexicana y la Asociación de Editores Científicos, Técnicos y Médicos, entre otros. En 2009 recibió el Premio CANIEM al Mérito Gremial.
El Ing. Hugo Setzer habló con Jorge Iván Garduño, coordinador de Comunicación de la Cámara Nacional de la Industria Editorial Mexicana (CANIEM), sobre el trabajo que realiza la IPA, así como del reto que significa presidir, para un editor mexicano, un organismo internacional del sector editorial fundado en 1896.
 
Jorge Iván Garduño (JIG): ¿Qué hace la Unión Internacional de Editores? ¿Cuál es la función principal de la IPA?
 
Hugo Setzer (HS): La Unión Internacional de Editores ─la cual es un privilegio poder dirigir─, es el mayor organismo gremial para la industria editorial a nivel internacional, está conformada por asociaciones de editores, entre ellos la Cámara Nacional de la Industria Editorial Mexicana. Tenemos 84 asociaciones afiliadas, de todo el mundo, en 72 países diferentes. Los principales temas que nos ocupan son, básicamente: el hablar con tomadores de decisiones de gobiernos y legisladores sobre la importancia del derecho de autor como un mecanismo, como un marco legal que permite el desarrollo de la creatividad y la innovación. También la protección de la libertad de publicación que debemos tener los editores en todo el mundo, con el fin de producir una mayor diversidad de contenidos, cultural, técnica, científica.
 
JIG: ¿Cuáles son las principales diferencias entre una región o nación y otra que la IPA encuentra en el mundo de la industria editorial?
 
HS: Esa es una pregunta interesante, porque efectivamente en distintos países del mundo se atienden, por ejemplo, las leyes que regulan el derecho de autor ─que decíamos es muy importante para la IPA─, no obstante, varía mucho de país en país. Actualmente, los países están adheridos al Convenio de Berna, que es el que regula el derecho de autor a nivel internacional, el cual está reglamentado por la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI). La mayoría de países forman parte de este convenio que sienta las bases de lo que se debe tomar en cuenta; sin embargo, independientemente de esas bases que se deben de respetar, cada país puede implementar ciertas normas un poco diferentes. Lo que sucede, en ocasiones, es que por ejemplo en Canadá ─por una legislación que ya está implementada desde 2012─ tenemos un problema; asimismo en Sudáfrica, donde al parecer se aproxima un problema por una ley que ya fue aprobada en aquel país, y estamos a la espera de que el presidente la vete.
En Canadá se establecieron excepciones muy amplias del derecho de autor para fines educativos, eso de alguna manera se interpretó como que ya las universidades podían reproducir contenidos para fines educativos sin pagar licencias, lo que generó consecuencias muy graves en la industria, como la disminución de autores canadienses porque sus obras no están siendo remuneradas, además de que menos editoriales canadienses están dispuestas a invertir y utilizan libros educativos que provienen de otros países, como Estados Unidos.
 
JIG: ¿Cuál es la ventaja de que México, a través de la Cámara Nacional de la Industria Editorial Mexicana, forme parte de la IPA?
 
HS: Es algo muy importante para ambas, porque para que la IPA pueda participar en foros tan trascendentales como el de la OMPI, donde se regula el derecho de autor, es sustancial que nuestro organismo tenga miembros y que, además, esos miembros participen de las actividades que organiza la Unión Internacional de Editores; para la CANIEM también es muy significativo formar parte de la IPA, que da la oportunidad de tener relación con editores de todo el mundo para intercambiar experiencias, conocer qué está pasando en otras latitudes, y ─algo que me parece fundamental─ para beneficiarse de las acciones que promueve a nivel internacional la Unión, así como sucede con los editores, socios y no socios en México, cuando la Cámara pugna a favor de leyes para los editores de nuestro país.
 
JIG: Viene el Congreso Internacional de Editores, que este año se realizará en la ciudad noruega de Lillehammer, en mayo de 2020, ¿de qué se trata?
 
HS: Así es, viene nuestro Congreso Internacional de la Unión Internacional de Editores, llevamos 123 años ─desde 1896─ organizando periódicamente congresos, en este momento se organizan cada dos años, el año pasado fue en Nueva Delhi, India, y este año será en Lillehammer, Noruega, del 28 al 30 de mayo, aprovechando también que en esa época del año se lleva a cabo uno de los festivales literarios más importantes de la región, que además estará dedicado a toda la literatura en idioma español por lo que para toda nuestra región ese festival literario será sumamente importante.
Será una oportunidad única en la que los editores mexicanos podrán intercambiar experiencias con otros trabajadores de la industria editorial, así como conocer casos de éxito y tendencias relevantes de todas partes del mundo; además de los problemas que están enfrentando en otras partes del globo en temas como derechos de autor y libertad de publicación, por lo que, por ejemplo, todo un día será dedicado a editores de libros educativos. Fundamentalmente consiste en ponerse al día en el mundo de la industria editorial con una serie de reportes que serán presentados.
En la siguiente dirección electrónica pueden encontrar toda la información referente a nuestro Congreso Internacional de Editores:
https://publisherscongress.com/lillehammer2020/
 
JIG: ¿Cómo perciben en el extranjero a los editores y a la industria editorial mexicana, el resto de los editores y el sector?
 
HS: Desde el punto de vista de la Unión Internacional de Editores, México es uno de nuestros miembros importantes; México se percibe como uno de los motores de la industria editorial en Latinoamérica, además de que desde hace muchos años ha participado de manera activa en la IPA; en 1984 se llevó a cabo un Congreso Internacional de Editores en nuestro país, así que hay una larga historia de colaboración y participación de México en la Unión Internacional de Editores, sobre todo ahora que hay un editor mexicano presidiendo este organismo.
 
JIG: Por primera ocasión un editor mexicano preside la IPA, ¿cuál es la lectura que usted le da esto?
 
HS: Es la primera ocasión que un mexicano preside la Unión Internacional de Editores, y esto demuestra el carácter que estamos imprimiendo en la IPA, porque durante muchos años los presidentes del organismo eran editores de países europeos, ocasionalmente de Estados Unidos, y es hasta 2004 cuando la editora argentina Ana María Cabanellas ocupa la presidencia del organismo, convirtiéndose así en la primera no europea, la primera latinoamericana y la primera mujer en presidir la IPA. Yo soy el segundo no europeo ni norteamericano en ser el presidente de la Unión Internacional de Editores, y el próximo año nuestra vicepresidenta, Bodour Al Qasimi, de los Emiratos Árabes Unidos, se convertirá en la segunda mujer y la primera editora árabe y asiática en presidir la Unión. Esta es la primera ocasión en que presidente y vicepresidenta no son de países europeos ni de Estados Unidos.
 
JIG: ¿Qué retos enfrenta la IPA durante su presidencia?
 
HS: Algo muy importante y de lo que he estado hablando durante todo este tiempo es el de construir puentes entre editores de todo el mundo, tener este diálogo. Tener intercambio de experiencias, esto me ha llevado a viajar a otras partes del mundo, lo cual me ha dado la oportunidad de conocer editores ─algo muy enriquecedor sin duda alguna─, así como la posibilidad de llevarles la experiencia de la Unión Internacional de Editores. Otro de los retos importantes sigue siendo la defensa de los derechos de autor porque hay grandes corporaciones cuyo modelo de negocio es contrario a las directrices de la IPA y del derecho de autor, y algunas de ellas invierten grandes cantidades para debilitar el marco legal del derecho de autor. Así que para nosotros representa un reto muy importante hablar en favor de los intereses de los editores, por ello me refería a la importancia del derecho de autor para el desarrollo de nuevos contenidos, para la innovación, para la creatividad, para la tecnología, porque todo esto se tiene que basar en el modelo de los derechos de autor para la economía del conocimiento del siglo XXI, y para que verdaderamente esto se pueda llevar a cabo se necesita que la propiedad intelectual se reconozca y se proteja.
 
JIG: ¿Dónde pueden los editores conocer más sobre la Unión Internacional de Editores, así como contactarlos?
 
HS: En nuestro sitio web podrán encontrar mucha información respecto a todas nuestras actividades por lo que sí vale la pena que lo visiten: https://www.internationalpublishers.org/  Asimismo, ahí podrán revisar información sobre nuestros 18 miembros del Comité Ejecutivo, además, tenemos el trabajo de diferentes comités, como el del combate a la piratería o el del fomento a la lectura, tenemos un trabajo sumamente interesante.
Finalmente, quisiera agregar que, en la Unión Internacional de Editores estamos trabajando y fomentando la publicación de libros en formatos accesibles para personas con discapacidad visual, ese es un trabajo que estamos impulsando desde diversos escenarios, en México lo hicimos el año pasado, precisamente en un evento de capacitación donde la CANIEM fue sede. Esto con la finalidad de convencer a una cantidad mayor de editores para que se sumen a este reto para publicar más libros en formatos accesibles para personas con discapacidad visual.
 

El presidente del Consejo Editorial de la Cámara de Diputados, Hirepan Maya Martínez (Morena), afirmó que en la segunda edición de la Feria Internacional del Libro (FIL), que se realizará en abril próximo en este recinto legislativo, se impulsará a las editoriales independientes.
Sostuvo que se pretende que esta edición de la FIL esté dedicada al filósofo e historiador mexicano Miguel León Portilla, y se cuente con la participación de Alemania, Colombia y Uruguay como países invitados.
"Queremos trabajar de la mano con la Cámara Nacional de la Industria Editorial Mexicana (CANIEM) y fortalecer a las editoriales independientes, que enfrentan dificultades para estar en una FIL, pagar un stand, hacer viajes largos, entre otras cosas", indicó.
Maya Martínez subrayó que las casas editoriales independientes contribuyen a sostener a la industria mexicana, arriesgándose a publicar autores que no están en firmas comerciales.
En entrevista, dijo que se espera contar con la participación de al menos 200 casas editoriales, entre independientes y comerciales. Más información sobre la entrevista en https://www.24-horas.mx/2020/01/06/segunda-fil-de-camara-de-diputados-im...
* Con información de 24-horas.mx
 

El reconocido poeta, ensayista y editor mexicano Luis Felipe Fabre fue declarado ganador de la décima segunda edición del Premio Iberoamericano de Novela Elena Poniatowska de la Ciudad de México, por su obra Declaración de las canciones oscuras, una sorprendente historia sobre la exhumación del poeta Juan de la Cruz.
El certamen fue convocado por el Gobierno de la Ciudad de México, a través de la Secretaría de Cultura local, el pasado mes de octubre y lleva el nombre de la escritora mexicana Elena Poniatowska en reconocimiento a su contribución al desarrollo de la cultura del país.
En su décimo segunda edición, el premio contó con un jurado integrado por cinco escritores de reconocido prestigio: Kyra Galván, Verónica Gerber Bicecci, Cristina Rivera Garza, Armando González Torres y Philippe Ollé-Laprune, quienes eligieron por mayoría de votos el libro de Luis Felipe Fabre, una historia que envuelve al lector en una atmósfera lúgubre situada en el siglo XVI.
Con un lenguaje y tono de la época, Declaración de las canciones oscuras (2019) –editado por Sexto Piso–, narra la historia del traslado del cuerpo de fray Juan de la Cruz, el gran poeta y místico carmelita, que al ser exhumado se le encuentra con un aspecto tan fresco como el día de su muerte, lo que despierta en la población intriga y desmedido fervor por poseer alguna parte del cadáver.
Luis Felipe Fabre es originario de la Ciudad de México (1974). Estudió Comunicación en la Universidad Iberoamericana en México y Literatura Hispanoamericana y Española en la Universidad de Salamanca, España. Fue becario del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes (Fonca) en los periodos 2004–2005 y 2007-2008.
Con sus obras Cabaret Provenza, Leyendo agujeros y La sodomía en la Nueva España, entre otras, ha obtenido galardones de las revistas Punto de Partida y Plural, así como el Premio de Ensayo Literario José Revueltas. Por su estilo literario ha participado en diversos festivales internacionales de poesía como el Maicromashin Poetic Festival en 2009.
* Con información de cultura.cdmx.gob.mx
 

La Secretaría de Cultura, mediante el Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura (INBAL), a través de la Coordinación Nacional de Literatura, y el Gobierno del Estado de Tabasco, por medio de la Secretaría de Cultura de la entidad, anunciaron en diciembre pasado que el ganador del Premio Iberoamericano Bellas Artes de Poesía Carlos Pellicer para Obra Publicada 2019 fue Christian Peña (Ciudad de México, 1985) por su obra Expediente X.V., publicada por Vaso Roto Ediciones.
El jurado, integrado por Selene Isolda Dosamantes, Armando Alanís Pulido y Álvaro Ruiz, decidió otorgar por unanimidad este premio “porque desmenuza y retrata la muerte de Xavier Villaurrutia, uno de los autores clave en la tradición literaria mexicana, mediante una investigación detectivesca con materiales extra poéticos que resaltan el oficio de ambos autores y establecen un diálogo con el lector”, según consta en el acta de deliberación.
Christian Peña explicó en entrevista que un galardón de la naturaleza del Premio Iberoamericano Bellas Artes de Poesía Carlos Pellicer para Obra Publicada “representa mucho, no sólo porque es un galardón importante, también porque lleva el nombre de Carlos Pellicer, quien fue una de mis primeras lecturas y a cuya obra vuelvo siempre con asombro”.
Para el autor de Expediente X.V., este tipo de distinciones otorgadas por el INBAL, en coordinación con diferentes instancias culturales de los estados, son un aliciente a la creación literaria en el país: “Aunque los premios no definen si un escritor es bueno o no –me parece que el único juez de eso es el tiempo–, siempre se agradecen y logran que la obra llegue al interés de más lectores”.
En las páginas de Expediente X.V., Peña indaga en la muerte del poeta mexicano Xavier Villaurrutia (1903-1950) y hace un análisis profundo de la obra poética de Villaurrutia, pero en lugar de encontrar algún indicio sobre su muerte, descubre sus viejas obsesiones, su pasado y su propia nostalgia de la muerte.
Respecto al entramado creativo detrás de su obra, refirió que pensó en escribir una especie de expediente policiaco sobre la muerte de Villaurrutia. “Quería que esa investigación sirviera también para arrojar luz, o sombra, sobre mi propia nostalgia, para dialogar con el fantasma de Villaurrutia y también con los míos”, agregó.
Christian Peña nació en la Ciudad de México en 1985. Es poeta y ensayista. Fue becario de la Fundación para las Letras Mexicanas y del programa Jóvenes Creadores del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes. Ha sido galardonado con los premios nacionales de Poetas Jóvenes Jaime Reyes 2008 por De todos lados las voces, de Poesía Amado Nervo 2009 por El síndrome de Tourette, de Poesía Joven Francisco Cervantes Vidal 2009 por Janto, Clemencia Isaura 2011 por Libro de pesadillas, Ramón López Velarde 2011 por Heracles, 12 trabajos, Enriqueta Ochoa 2012 por El amor loco & the advertising, Efraín Huerta 2013 por Veladora y Bellas Artes de Poesía Aguascalientes 2014 por Me llamo Hokusai.
* Con información de literatura.inba.gob.mx
 

Bertelsmann, la miultinacional de medios de comunicación, servicios y educación, se va a convertir en el único propietario de Penguin Random House, uno de los grupos editoriales más grandes del mundo. Para ello, el grupo ha pagado alrededor de 675 millones de dólares por el 25% que antes pertenecía a Pearson. La conclusión de la operación todavía depende de la autorización de los organismos pertinentes. Se espera que la transacción se concluya en el segundo trimestre de 2020. Cuando esto suceda, Penguin Random House será propietaria de 300 editoriales individuales en seis continentes, incluyendo, entre otras muchas, las recientemente adquiridas La Campana Llibres o Salamandra.
En un comunicado de diciembre pasado, Thomas Rabe, presidente de Bertelsmann y del consejo de administración de Penguin Random House, declaró: "La adquisición del 100% de las participaciones es un hito para Bertelsmann. En los próximos años, continuaremos expandiendo Penguin Random House con crecimiento orgánico y adquisiciones. El negocio de los libros es parte de la identidad de Bertelsmann. Para nosotros y nuestros accionistas, la operación también es atractiva desde el punto de vista económico, ya que la participación de los accionistas de Bertelsmann en los resultados del grupo crecerá en más de 70 millones de euros al año.
Bertelsmann y Pearson habían fusionado sus negocios de edición Random House y Penguin Group en 2013. Bertelsmann poseía originalmente el 53 por ciento de esta nueva compañía, y Pearson el 47 por ciento. En 2017, Bertelsmann aumentó su participación al 75%. Actualmente, Penguin Random House cuenta con unas 275 editoriales individuales; otras 47 editoriales pertenecen al grupo editorial Random House, con sede en Múnich. En total, esta división del negocio de Bertelsmann facturó 3.400 millones de euros en 2018, con un resultado operativo de 528 millones de euros. En el mismo año, 481 títulos de Penguin Random House llegaron a la lista de bestsellers del New York Times, 69 de ellos ocuparon el primer lugar.
En el mismo comunicado, Markus Dohle, CEO de Penguin Random House, destacó: "La adquisición total de Penguin Random House pone de relieve la convicción de Bertelsmann de que los libros y la lectura tendrán un buen futuro y que la empresa podrá crecer en los próximos años.
* Con información de publishnews.es